Lucky Peterson -Tribute to Jimmy Smith- à  La Passerelle Saint-Brieuc ( Théâtre Louis Guilloux ) - le 16 mars 2018

Il est 20h, tu quittes le foyer et comme tout le monde tu te diriges vers  le Théâtre Louis Guilloux ( 987 places) pour le concert, blindé, de Lucky Peterson.

Les arrivées tardives sont irrémédiablement dirigées vers le balcon, tu as déniché une place au second rang.

Il faudra attendre 20:40 pour que tout le monde soit casé et pour l'extinction des feux, annonçant l'arrivée des quatre musiciens: Lucky Peterson (orgue Hammond)/ Ahmad Compaoré (batterie)/ Kelyn Crapp (guitare) et le Frenchie, Nicolas Folmer (trompette)!

Lucky ( Judge Kenneth Peterson) est revenu à ses premières amours, l'orgue Hammond B-3, et a choisi de rendre hommage à un des maîtres de l'instrument: Jimmy Smith.

Son dernier album, « Tribute to Jimmy Smith » a été enregistré à Paris en février 2016, il constituera la pierre angulaire de la playlist ( inexistante) du set de ce soir.

Les complices: à la guitare, le jeune Kelyn Crapp, deux p svp, c'est loin d'être du caca, un jeune homme qui manie  la Strato tout en finesse, de loin on n'a pas noté la présence de pédalier, ce mec ( membre du Kevin Conness Band) est un puriste!

Aux drums, le métronome,  Ahmad Compaoré, un Marseillais d'origine égyptienne et burkinabé, qui ne joue pas aux boules, mais qui a déjà accompagné Fred Frith ou Marc Ribot.

A la trompette, l'élégant Nicolas Folmer ( super, les pompes rouges), sideman, e a ,  aux côtés de Yuri Buenaventura, Henri Salvador, Dee Dee Bridgewater, Diana Krall, Richard Galliano ou Charles Aznavour et membre du Paris Jazz Big Band, quand il ne se produit pas au sein de son propre quartet dans lequel évolue un certain André Ceccarelli!

Bref, Lucky a une chance inouïe d'être entouré de virtuoses!

Après trois "bonsoir" enjoués et après avoir  quitté ses pompes, le malicieux Lucky nous touche quelques mots annonçant la couleur du menu de la soirée, de nombreux extraits du Tribute to Jimmy Smith, du blues, de la soul et beaucoup de groove.

Saint-Brieuc, ne le prenez pas mal mais I'm gonna take my time, je me fais vieux, après quelques facéties , le chef nous propose d'embarquer dans le train de nuit permettant une mise en évidence de la fastueuse trompette  de Nicolas Folmer. La guitare embraye en mode Wes Montgomery, Lucky et Ahmad assurent une rythmique infaillible.

Le groove suinte de partout, la salle, déjà, bout, pendant près de quinze minutes le 'Night Train' défile sur les rails bretons tandis que derrière son orgue d'église, la casquette bien vissée sur le crâne, le pasteur nous la joue Jerry Lewis, tu as bien lu, pas Jerry Lee Lewis, l'autre, le copain de Dean Martin.

La guitare tricote sur le 'Blues for Wes', yeah grogne  l'organiste, puis une trompette traficotée prend le relais, Lucky pousse la chansonnette pour laisser la voie libre au batteur qui s'engouffre dans la brèche et place un solo racé, non dénué d'humour.

Du grand art!

Sans prévenir, Mr Peterson embraye sur ' Kansas City' chanté et scatté comme à la grande époque.

St-Brieuc, would you help me, doit-il répéter quatre fois avant d'entendre le public réagir et battre des mains.

Soudain,le maître change d'avis, ses copains doivent réagir, il vient d'attaquer 'Got my mojo working'.

La salle aussi est quelque peu désarçonnée par le sens de l'improvisation de l'élève de Jimmy Smith.

Tiens voilà la gitane, elle va lui prodiguer quelques conseils, tu parles, il laisse tomber le standard blues pour attaquer une valse désuète en souriant.

Lucky, tu te fous de nous, vieux?

Vous êtes des endormis, je vous ai priés de m'accompagner, on lui obéit pour entamer les choeurs de ' Stand by me', une nouvelle incartade, il ne termine pas le Ben E King et amorce ' Chain Gang' de Sam Cooke que peu de gens dans la salle semblent connaître.

Bon, bande d'ignares et celle-là, ça vous dit quelque chose?

Yes, on connaît ' Papa was a rolling stone' des Temptations, cette version purulente valait le déplacement à elle seule.

La ballade céleste ' One hundred ways' ( Quincy Jones/James Ingram) séduit les âmes sensibles et après cette séquence sentimentale, l'espiègle  virtuose revient à Jimmy Smith, on croit avoir reconnu  ' Misty'

La cohésion est absente, heureusement l'immense  talent des protagonistes sauve la mise et le fantaisiste a le mérite de laisser beaucoup de place à ses acolytes.

Tandis que Kelyn soliloque, Lucky quitte le B-3 s'assied près du jeune guitariste puis ramasse une guitare et, à la slide,  entame 'Dust my broom' uniquement accompagné par Ahmad qui, debout à ses côtés, secoue quelques colifichets empruntés à une tribu indienne établie dans les calanques de Cassis.

L'exercice se poursuit avec ' Hoochie Coochie Man'  et une version alternative du ' Mojo'.

 ' World's In A Tangle' de Jimmy Rogers et 'Death don't have no mercy' terminent la séquence blues à la guitare, le band au complet revient à la formule initiale voyant Lucky Peterson reprendre sa place derrière l'Hammond et rejouer du Jimmy Smith.

OK, il en fait des tonnes, s'avère légèrement cabot, cela n'aura pas gâché le plaisir des Briochins, il avait annoncé la fin, il change d'avis et nous balance 'A song for you', un hit pour Ray Charles, avant de prendre la direction des coulisses.

Saint-Brieuc le rappelle, ils reviennent tous pour un dernier Jimmy Smith flamboyant, pendant lequel Ahmad Compaoré se permet quelques acrobaties ayant fait frémir Patrick Sébastien qui compte le signer pour le plus grand cabaret du monde!

La tournée se poursuit, elle s'arrête à Paris le 20 mars!

I Don't Trust Anybody Who Doesn't Like Rock n Roll de Romano Nervoso.

Après l'érotisme,  'Italian Stallions'  ( 2011), les boules à facettes, 'Born to Boogie' ( 2014), le pape du Miracoli Rock signe le numéro trois, un credo  'I Don't Trust Anybody Who Doesn't Like Rock 'n' Roll'.

La release-party au Botanique avait fait le plein et Classic 21 organise un concours pour un showcase qui doit se dérouler le 29 mars ( tenir leur page web à l'oeil est la consigne!).

Tracklist.

Le batteur de Veronica Falls, Patrick Doyle, est mort le 4 mars à l'âge de 32 ans.

Patrick était également singer/songwriter et a sorti plusieurs enregistrements sous l'identité Boys Forever ou Basic Plumbing.

Van McLain, guitare et voix pour Shooting Star, est décédé le 2 mars, depuis 3 ans il se battait contre le virus West Nile.

Shooting Star, formé en 1977, a connu deux carrières, la première s'arrête en 1987, la seconde démarre en 1989, le décès du leader marque probablement la fin d'un groupe qui nous laisse 9 albums studio, le premier étant produit par Gus Dudgeon!

John Null a été le chanteur du grindcore combo de Chicago Morgue Supplier jusqu'en 2007.

Il est décédé le 6 mars.

En 2000, le gaillard s'était vu  condamner à 18 mois de prison, ce qui explique peut-être l'épitaphe:

Malo chante Brassens à la bibliothèque de Lamballe ( 22) le 10 mars 2018

Lamballe, Côtes-d'Armor, au cœur d’un pays d’élevage, légèrement en retrait de la côte de Penthièvre, elle doit aussi sa renommée au Haras national s’étendant dans le centre. De l’imposante collégiale Notre-Dame, votre balade descendra vers la place du Martray, bordée de maisons à pans à bois.... voilà pour le guide touristique, sinon, la bibliothèque municipale propose une multitude d'activités durant le mois de mars dont un concert ( gratuit)   du groupe Malo rendant hommage à Georges Brassens.

Une scène provisoire a été aménagée au rez-de-chaussée de l'accueillant cabinet, plus de soixante auditeurs, dont de nombreux enfants, anormalement quiets , ont pris place à même le sol ou sur les sièges dressés face aux instruments du trio.

Jusqu'ici Malo se produisait en formule quartet, en cette douce après-midi, 20° sur une terrasse  de la place du Martray ( une Stella et une Leffe, svp), Malo est réduit à un trio: Jérôme Arnould : Guitare / chant - compositions ( quand le groupe ne joue pas du Brassens)/ Nicolas Naudet : Clarinettes ( dont une clarinette basse) et  Marino Dyonnet : Violon, chant. ( PS: Marino est du genre féminin).

Signer Malo pour un concert offre deux possibilités: le répertoire du groupe ou 'Malo chante Brassens'.

Lamballe, en pensant aux mioches, sans doute, a choisi l'hommage à Brassens, qui; comme tout le monde le sait, aura été le plus grand concurrent de Chantal Goya ou de Dorothée.

Le groupe ne manque pas d'humour, la représentation est introduite par un sketch de Pierre Desproges, tu sais celui où, sans rire, il déclame  « J’ai pas peur de l’avouer, j’avais quarante ans passés, eh bien, le jour de la mort de Brassens j’ai pleuré comme un môme. J’ai vraiment pas honte de le dire. Alors que – c’est curieux – mais, le jour de la mort de Tino Rossi, j’ai repris deux fois des moules. »!

'Le vent' ouvre les (d)ébats, déjà un violon intrépide s'envole, tandis que quelques gosses sourient aux facéties du vent fripon.

Le programme ne prévoit aucun chef-d'oeuvre de  Diam's mais pas de panique, Tonton Georges c'est bien aussi, voici 'La complainte des filles de joie' au texte bissé.

Georges et les prostituées, une belle histoire d'amour, la lettre adressée par les asphalteuses contenait mille remerciements et une invitation, l'histoire ne dit pas si le chanteur libertaire a positivement  répondu  à la requête des dames de ( petite) vertu.

' Les amoureux des bancs publics' est précédé d'une intro klezmer et suivi par  "La Princesse et le croque-notes".

Quel bonheur que de pouvoir compter sur des musiciens talentueux, violon et clarinette batifolent, la petite princesse mineure drague le musicien, Georges sourit, Lamballe, aussi!

Le poème d'Antoine Pol, 'Les passantes' interprété par Brassens a toute une histoire:  un jour, en 1947, aux puces, Brassens déniche un recueil du poète de Douai, il lui envoie une missive pour lui demander l'autorisation d'enregistrer 'Les passantes'.

Aucune suite, en 1971 le hasard fait qu'Antoine Pol contacte le Sétois, qui lui réitère sa demande, les deux poètes devaient se rencontrer,  dame malchance en a voulu autrement, l'homme du Nord meurt une semaine avant l'entrevue prévue.

Brassens enregistre ' Les passantes' qui a été choisi pour illustrer la journée internationale des droits des femme ( clip de Charlotte Abramow, censuré par YouTube).

Plus allègre' Je rejoindrai ma belle'  précède le poème de Jean Richepin' Les Philistins' que Brassens a mis en musique.

Ce texte est tellement concis qu'on a pensé soigner l'introduction.

Joyeuse plaisanterie, le public subira 49 répétitions des sept notes amorçant le pamphlet, ce qui a bien fait rire les paralympiques locaux.

' La Marine', une valse construite sur les vers de Paul Fort,  voit la bibliothèque transformée en piste de danse, ensuite le trio s'adresse aux philosophes en proposant ' Oncle Archibald'.

La minute participative, voilà le couplet... 

Ah ah ha ha putain de toi, 

Ah ah ha ah ah pauvre de moi....

'Putain de toi'  les enfants  se marrent et  accompagnent la rengaine en battant des mains.

Oups, Marino bafouille, c'est moins  grave que d'arborer des cornes!

Vu votre grand âge et comme nous n'avons aucune envie de vous entendre ronfler ( ouh, ouh, ouh...), nous arrivons au terme de cette veillée diurne, on clôture sur un medley/quizz, celui ou celle qui reconnaît tous les titres emporte notre discographie complète ( deux albums). 

C'est parti en mode instrumental, des titres fantaisistes fusent, les connaisseurs ont reconnu ' La chasse aux papillons', 'J'ai rendez-vous avec vous' , une apparition furtive d'un 'gorille', 'Brave Margot' et ' Les copains d'abord'.

Applaudissements nourris, séquence remerciements et bis qui commencent par deux titres  du répertoire Malo chante Malo, 'Demain sera bien' et le mélancolique ' Mon père', que Jérôme interprète solo avant d'être rejoint par ses complices pour l'outro.

Le tube ' Chanson pour l'Auvergnat' met un terme à ce concert rayonnant.

Nina, hommage à Nina Simone ( Stellis Groseil et Stéphane Dassieu) - @ Bleu pluriel - centre culturel de Trégueux ( France)- le 7 mars 2018

Chaque premier mercredi du mois, Bleu pluriel , le centre culturel de Trégueux, organise une activité à l'extérieur, à 11h sur le parvis de l’église de Trégueux, à l'affiche en mars 2018, un hommage à Nina Simone proposé par Nina, un duo voix/guitare, composé de Stellis Groseil et Stéphane Dassieu.

A 10:50', les pavés du Parvis de l'Eglise Saint-Pierre sont copieusement arrosés, depuis l'aube les ondées se multiplient, le  concert en plein air  se présente plutôt mal, l'organisation décide de le déplacer dans le hall du centre culturel, situé à 200 mètres.

Tandis que Stellis avale une boisson revigorante, Stéphane installe promptement son matériel, le showcase ne sera retardé que de quelques minutes.

Une annonce à prendre au second degré: ' une grande première en Bretagne, il pleut en mars' et l'association binaire peut entamer l'hommage à Eunice Kathleen Waymon, plus connue sous l'étiquette Nina Simone, qui milita pour la défense des Droits Civiques et, enfant, avait rêvé de devenir une grande pianiste de musique classique en s'inscrivant à la  Juilliard School Of Music.

Petit problème, Eunice est née noire, en 1950 c'est plus qu'un handicap!

Lorsque tu vis le duo à Saint-Brieuc, en 2016, il avait interprété  'I Want a Little Sugar in My Bowl' lors du second set, c'est avec ce blues chanté par Bessie Smith, en 1931, que démarre la représentation.

Comme il y a deux ans, la pureté du filet vocal de Stellis te fait frémir, le jeu délicat de Stéphane impressionne ton épouse qui, fait rarissime, a daigné t'accompagner.

Le duo décide de poursuivre en mode blues avec  "Do Nothin' till You Hear From Me" dont la musique est de la plume de Duke Ellington, les lyrics étant crédité à Bob Russell.

Stéphane Dassieu se permet une suite de gammes, pas vertes, mais lyriques, ayant réussi à faire écarquiller les yeux de la petite Soizic qui souffle à Mamie... il joue bien, le Monsieur!

Fondu enchaîné sur ' Just in time' .

Du swing avant midi, rien de tel pour ouvrir l'appétit.

Nous n'avons pas eu le temps de dresser une setlist, la suite de chansons est choisie d'après l'humeur du moment, un gospel, ça vous tente?

' Go to hell'!

Pardon?

' Go to hell'!

Un aller-retour, alors!

Après le détour par le lieu de séjour des damnés, le duo propose la perle ' Feeling good' que Stellis amorce a capella.

Pas de dragonflies, ni de butterflies dans le coin, mais une dizaine de jeunes enfants profitant du congé de carnaval pour s'initier au jazz et l'apprécier.

Le traditionnel ' Nobody's Fault But Mine' précède l'ultime chanson d'un mini set brillant.

La version subtile de  ' Just like a woman' de Bob Dylan éveille en toi des images de Hugues Aufray et Jane Birkin ayant adapté le morceau pour le baptiser 'Tout comme une vraie femme'.

Un bis?

En vitesse, car Stellis doit reprendre le train pour Rennes, 'My baby just cares for me', rythmé par les fingersnaps de la demoiselle d' Ille-et-Vilaine, achève un showcase magique.

Le 14 avril, Stéphane se produira  avec Mata Hari, une formation  afrobeat inspirée par Fela Kuti, à la brasserie Philomenn à Tréguier, quant à Stellis , elle est annoncée au Cunningham's Bar ( Saint-Servan - Saint-Malo) le 16 mars pour un programme Aretha ( Franklin) 's Jazz Song Book.